Novi recepti

Cartierjeva razstava Le Style et L'Histoire razstavlja Dazzles v pariški Grand Palais

Cartierjeva razstava Le Style et L'Histoire razstavlja Dazzles v pariški Grand Palais


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Cartier je morda znan kot "draguljar kraljev", vendar kot razstava Le Style et L’Histoire na pariškem Grand Palaisu dokazuje, da je bila blagovna znamka tudi draguljar lepega števila pesnikov, filmskih zvezd in drugih članov mednarodnega glitteratija. V zbirki 600 artefaktov v muzejskem salonu d'Honneur razstava raziskuje bogato zgodovino Cartierjevih rokodelskih generacij.

Čeprav so danes najbolj znane po ročnih urah in zapestnicah Love, je že ob začetku razstave razvidno, da Cartier izdeluje veliko več kot nakit. Ure, šivalni kompleti, kovčki za cigarete, ščetke za lase, bučke, košare za piknik in druga oprema čezatlantske elite poprajo tiare, zapestnice, ogrlice, uhane in ure.

event_location = ### contact_name = ### contact_phone = ### contact_email =

Vrteči se tiara je prva stvar, ki jo obiskovalec sreča ob vstopu v Salon d'Honneaur, kosi nakita pa prikazujejo nekaj najbolj okrašenih kosov, ki jih je Cartier kdajkoli izdelal. Ta dela vključujejo romunski 478-karatni safir, izrezan z blazinami, zaročni prstan Grace Kelly in panter, obložen z diamanti Wallis Simpson, ki se nahaja na vrhu velikega safirja. V bližini je meč, izdelan v Cartierju, pesnik Jean Cocteau, zasnovan v spomin na njegovo uvrstitev na Francosko akademijo.

Ameriška socialna doajenka Marjorie Merriweather Post pokuka navzdol iz oljnega portreta, oblečenega v Cartierju, in na njej na posojilu izposodila ogrlico iz safirja in diamanta ter broško iz smaragda in diamantov. Domači video posnetek tretjega moža Elizabeth Taylor, ki ji ob bazenu na francoski rivieri podari ogrlico Cartier, visi nad dejansko ogrlico, veličastno konstelacijo diamanta in rubina. »Ker okoli ni bilo ogledala,« se je kasneje spomnil Taylor, »sem moral pogledati v vodo. Nakit je bil veličasten, rdeče na modri kot slika. Od veselja sem zavriskala, mi dala roke okrog vratu in ga potegnila za mano v bazen. "

Kustosova potapljanja nakita v tabelo s tekstilom, oblekami in fotografijami iz ustreznih časovnih obdobij razstavo dvignejo na raven kulturne zgodovine. Kolonialna doba zaživi v modelih, na katere vplivajo Egipt in Indija, ki so pod britansko oblastjo, predvsem v maharadži Patiale, ki je leta 1928 naročila ogrlico iz diamantov, rubinov in 234-karatni rumeni diamant, ki združuje tradicionalno indijsko estetiko z takrat prevladujoč motiv zahodnega art decoja.

Mnogi deli razstave so bili vzeti iz Cartierjevega arhiva, vendar so zasebne zbirke in zbiralci izposojali tudi posebne kose. Na ogled je broška z diamantnimi cvetovi kraljice Elizabete II z rožnatim diamantom Williamson. Izposojena je tudi tiara Queen's Halo, izdelana leta 1936, ki jo je vojvodinja od Cambridgea zaslovela, ko je za njeno poroko s princem Williamom štela tako "nekaj sposojenega" kot "njeno nekaj starega".

Stare fotografije trgovine Cartier, njenih zaposlenih in njenih pokroviteljev zaokrožujejo razstavo in oživijo svet, v katerem so ga ti različni ljubitelji blagovne znamke kupovali, nosili in cenili. Preprosto je razumeti, zakaj je vzdevek, ki ga je britanski kralj Edward VII dal Cartierju, skozi leta ostal nedotaknjen.


Christiana Spens

Od zgodnjih razstavnih modelov petdesetih let prejšnjega stoletja, epskih slik Micka Jaggerja in Tonyja Blaira ter tiskanja slavnih ‘ Le kaj je tisto, zaradi česar so današnji domovi tako različni, tako privlačni? (1956) – do širokega nabora vsebin, ki jih je umetnik obravnaval pri svojem delu, ima vse, kar se je filtriralo do pop kulture in zavedanja, na razstavi svojo vlogo. Še posebej me je pritegnila Hamiltonova očitno politična umetnost, kot je npr Soba za zdravljenje (1984), namestitev, ki prikazuje bolniško posteljo, ožičeno do TV zaslona, ​​utripajoče slike Margaret Thatcher, in Šok in strahospoštovanje (2010), ki prikazuje Tonyja Blaira kot grimasnega kavboja. Streljanja v državi Kent so uporabljena kot tema v nekaterih Hamiltonovih zadnjih slikah, bolj subtilno pa je atentat na predsednika Kennedyja prikazan na televizijskem zaslonu v Notranjost II (1964), v prostoru, ki je sicer napolnjen s stolom Eames in modno oblečeno žensko ter je v nasprotju s preostalo sliko, ker je prikazana v črno -beli in ne barvni – dezorientirani in osredotočeni – z politika in tragedija kot nekaj, kar se dogaja v ozadju sodobnega življenja.

Pri tem Hamiltonove slike Težav, zlasti triptih, Državljan, država in subjekt v poznih osemdesetih in zgodnjih devetdesetih letih so zelo poenostavljeni in plitki v razumevanju vsebine. Hamilton v teh delih predstavlja tri stereotipne podobe vpletenih skupin, ki dolgi in izjemno zapleten oborožen boj med britansko državo, republikanskim gibanjem in unionističnim gibanjem na Severnem Irskem skrajšajo v nekakšen napovednik za akcijski film.

Hamiltonovo delo je zato zanimivo in dragoceno (razen njegove tehnične briljantnosti) kot vizualna zgodovina tega, kar je javnost videla in kako so bili politični dogodki (in kultura na splošno) razumljeni. To je dokaz, kako so bili domači in mednarodni dogodki v politiki in sicer preveč poenostavljeni in popačeni s strani medijev in javnosti, ki so to porabili, da bi postali zgolj zabava. Ali je Hamilton to resnično razumel ali pa se je lotil tudi interpretacije dogodkov, ki jim je bil priča prek medijev, ni jasno, toda namerno ali ne, je zapustil umetniško dediščino, ki je tudi zakladnica primarnih zgodovinskih virov, in zgodovino o tem, kako je britanska javnost videla svet.


Christiana Spens

Od zgodnjih razstavnih modelov petdesetih let prejšnjega stoletja, epskih slik Micka Jaggerja in Tonyja Blaira ter tiskanja slavnih ‘ Le kaj je tisto, zaradi česar so današnji domovi tako različni, tako privlačni? (1956) – do širokega spektra tematik, ki jih je umetnik obravnaval pri svojem delu, ima vse, kar se je filtriralo v pop kulturo in zavedanje, na razstavi svojo vlogo. Še posebej me je pritegnila Hamiltonova očitno politična umetnost, kot je npr Soba za zdravljenje (1984), instalacija, ki prikazuje bolniško posteljo, priključeno na televizijski zaslon, utripajoče slike Margaret Thatcher, in Šok in strahospoštovanje (2010), ki prikazuje Tonyja Blaira kot grimasnega kavboja. Streljanja v državi Kent so uporabljena kot tema v nekaterih Hamiltonovih zadnjih slikah, bolj subtilno pa je atentat na predsednika Kennedyja prikazan na televizijskem zaslonu v Notranjost II (1964), v prostoru, ki je sicer napolnjen s stolom Eames in modno oblečeno žensko ter je v nasprotju s preostalo sliko, ker je prikazana črno -belo in ne barvno – dezorientirano in osredotočeno na – z politika in tragedija kot nekaj, kar se dogaja v ozadju sodobnega življenja.

Pri tem Hamiltonove slike Težav, zlasti triptih, Državljan, država in subjekt v poznih osemdesetih in zgodnjih devetdesetih letih so zelo poenostavljeni in plitki v razumevanju vsebine. Hamilton v teh delih predstavlja tri stereotipne podobe vpletenih skupin, ki dolgi in izjemno zapleten oborožen boj med britansko državo, republikanskim gibanjem in unionističnim gibanjem na Severnem Irskem skrajšajo v nekakšen napovednik za akcijski film.

Hamiltonovo delo je zato zanimivo in dragoceno (poleg njegove tehnične briljantnosti) kot vizualna zgodovina tega, kar je javnost videla in kako so bili politični dogodki (in kultura na splošno) razumljeni. To je dokaz, kako so mediji in javnost, ki so ga porabili, domače in mednarodne dogodke v politiki in sicer preveč poenostavili in izkrivili, da so postali zgolj zabava. Ali je Hamilton to resnično razumel ali pa se je lotil tudi interpretacije dogodkov, ki jim je bil priča prek medijev, ni jasno, toda namerno ali ne, je zapustil umetniško dediščino, ki je tudi zakladnica primarnih zgodovinskih virov, in zgodovino o tem, kako je britanska javnost videla svet.


Christiana Spens

Od zgodnjih razstavnih modelov petdesetih let prejšnjega stoletja, epskih slik Micka Jaggerja in Tonyja Blaira ter tiskanja slavnih ‘ Le kaj je tisto, zaradi česar so današnji domovi tako različni, tako privlačni? (1956) – do širokega nabora vsebin, ki jih je umetnik obravnaval pri svojem delu, ima vse, kar se je filtriralo do pop kulture in zavedanja, na razstavi svojo vlogo. Še posebej me je pritegnila Hamiltonova očitno politična umetnost, kot je npr Soba za zdravljenje (1984), namestitev, ki prikazuje bolniško posteljo, ožičeno do TV zaslona, ​​utripajoče slike Margaret Thatcher, in Šok in strahospoštovanje (2010), ki prikazuje Tonyja Blaira kot grimasnega kavboja. Streljanja v državi Kent so uporabljena kot tema v nekaterih Hamiltonovih zadnjih slikah, bolj subtilno pa je atentat na predsednika Kennedyja prikazan na televizijskem zaslonu v Notranjost II (1964), v prostoru, ki je sicer napolnjen s stolom Eames in modno oblečeno žensko ter je v nasprotju s preostalo sliko, ker je prikazana v črno -beli in ne barvni – dezorientirani in osredotočeni – z politika in tragedija kot nekaj, kar se dogaja v ozadju sodobnega življenja.

Pri tem Hamiltonove slike Težav, zlasti triptih, Državljan, država in subjekt v poznih osemdesetih in zgodnjih devetdesetih letih so zelo poenostavljeni in plitki v razumevanju vsebine. Hamilton v teh delih predstavlja tri stereotipne podobe vpletenih skupin, ki dolgi in izjemno zapleten oborožen boj med britansko državo, republikanskim gibanjem in unionističnim gibanjem na Severnem Irskem skrajšajo v nekakšen napovednik za akcijski film.

Hamiltonovo delo je zato zanimivo in dragoceno (razen njegove tehnične briljantnosti) kot vizualna zgodovina tega, kar je javnost videla in kako so bili politični dogodki (in kultura na splošno) razumljeni. To je dokaz, kako so bili domači in mednarodni dogodki v politiki in sicer preveč poenostavljeni in popačeni s strani medijev in javnosti, ki so to porabili, da bi postali zgolj zabava. Ali je Hamilton to resnično razumel ali pa se je lotil tudi interpretacije dogodkov, ki jim je bil priča prek medijev, ni jasno, toda namerno ali ne, je zapustil umetniško dediščino, ki je tudi zakladnica primarnih zgodovinskih virov, in zgodovino. o tem, kako je britanska javnost videla svet.


Christiana Spens

Od zgodnjih razstavnih modelov petdesetih let prejšnjega stoletja, epskih slik Micka Jaggerja in Tonyja Blaira ter tiskanja slavnih ‘ Le kaj je tisto, zaradi česar so današnji domovi tako različni, tako privlačni? (1956) – do širokega nabora vsebin, ki jih je umetnik obravnaval pri svojem delu, ima vse, kar se je filtriralo do pop kulture in zavedanja, na razstavi svojo vlogo. Še posebej me je pritegnila Hamiltonova očitno politična umetnost, kot je npr Soba za zdravljenje (1984), instalacija, ki prikazuje bolniško posteljo, priključeno na televizijski zaslon, utripajoče slike Margaret Thatcher, in Šok in strahospoštovanje (2010), ki prikazuje Tonyja Blaira kot grimasnega kavboja. Streljanja v državi Kent so uporabljena kot tema v nekaterih Hamiltonovih zadnjih slikah, bolj subtilno pa je atentat na predsednika Kennedyja prikazan na televizijskem zaslonu v Notranjost II (1964), v prostoru, ki je sicer napolnjen s stolom Eames in modno oblečeno žensko ter je v nasprotju s preostalo sliko, ker je prikazana v črno -beli in ne v barvni – dezorientirano in osredotočeno na – z politika in tragedija kot nekaj, kar se dogaja v ozadju sodobnega življenja.

Pri tem Hamiltonove slike Težav, zlasti triptih, Državljan, država in subjekt v poznih osemdesetih in zgodnjih devetdesetih letih so zelo poenostavljeni in plitki v razumevanju vsebine. Hamilton v teh delih predstavlja tri stereotipne podobe vpletenih skupin, ki dolgi in izjemno zapleten oborožen boj med britansko državo, republikanskim gibanjem in unionističnim gibanjem na Severnem Irskem skrajšajo v nekakšen napovednik za akcijski film.

Hamiltonovo delo je zato zanimivo in dragoceno (razen njegove tehnične briljantnosti) kot vizualna zgodovina tega, kar je javnost videla in kako so bili politični dogodki (in kultura na splošno) razumljeni. To je dokaz, kako so bili domači in mednarodni dogodki v politiki in sicer preveč poenostavljeni in popačeni s strani medijev in javnosti, ki so to porabili, da bi postali zgolj zabava. Ali je Hamilton to resnično razumel ali pa se je lotil tudi interpretacije dogodkov, ki jim je bil priča prek medijev, ni jasno, toda namerno ali ne, je zapustil umetniško dediščino, ki je tudi zakladnica primarnih zgodovinskih virov, in zgodovino o tem, kako je britanska javnost videla svet.


Christiana Spens

Od zgodnjih razstavnih modelov petdesetih let prejšnjega stoletja, epskih slik Micka Jaggerja in Tonyja Blaira ter tiskanja slavnih ‘ Le kaj je tisto, zaradi česar so današnji domovi tako različni, tako privlačni? (1956) – do širokega spektra tematik, ki jih je umetnik obravnaval pri svojem delu, ima vse, kar se je filtriralo v pop kulturo in zavedanje, na razstavi svojo vlogo. Še posebej me je pritegnila Hamiltonova očitno politična umetnost, kot je npr Soba za zdravljenje (1984), namestitev, ki prikazuje bolniško posteljo, ožičeno do TV zaslona, ​​utripajoče slike Margaret Thatcher, in Šok in strahospoštovanje (2010), ki prikazuje Tonyja Blaira kot grimasnega kavboja. Streljanja v državi Kent so uporabljena kot tema v nekaterih Hamiltonovih zadnjih slikah, bolj subtilno pa je atentat na predsednika Kennedyja prikazan na televizijskem zaslonu v Notranjost II (1964), v prostoru, ki je sicer napolnjen s stolom Eames in modno oblečeno žensko ter je v nasprotju s preostalo sliko, ker je prikazana črno -belo in ne barvno – dezorientirano in osredotočeno na – z politika in tragedija kot nekaj, kar se dogaja v ozadju sodobnega življenja.

Pri tem Hamiltonove slike Težav, zlasti triptih, Državljan, država in subjekt v poznih osemdesetih in zgodnjih devetdesetih letih so zelo poenostavljeni in plitki v razumevanju vsebine. Hamilton v teh delih predstavlja tri stereotipne podobe vpletenih skupin, ki dolgi in izjemno zapleten oborožen boj med britansko državo, republikanskim gibanjem in unionističnim gibanjem na Severnem Irskem skrajšajo v nekakšen napovednik za akcijski film.

Hamiltonovo delo je zato zanimivo in dragoceno (razen njegove tehnične briljantnosti) kot vizualna zgodovina tega, kar je javnost videla in kako so bili politični dogodki (in kultura na splošno) razumljeni. To je dokaz, kako so bili domači in mednarodni dogodki v politiki in sicer preveč poenostavljeni in popačeni s strani medijev in javnosti, ki so to porabili, da bi postali zgolj zabava. Ali je Hamilton to resnično razumel ali pa se je lotil tudi interpretacije dogodkov, ki jim je bil priča prek medijev, ni jasno, toda namerno ali ne, je zapustil umetniško dediščino, ki je tudi zakladnica primarnih zgodovinskih virov, in zgodovino. o tem, kako je britanska javnost videla svet.


Christiana Spens

Od zgodnjih razstavnih modelov petdesetih let prejšnjega stoletja, epskih slik Micka Jaggerja in Tonyja Blaira ter tiskanja slavnih ‘ Le kaj je tisto, zaradi česar so današnji domovi tako različni, tako privlačni? (1956) – do širokega nabora vsebin, ki jih je umetnik obravnaval pri svojem delu, ima vse, kar se je filtriralo do pop kulture in zavedanja, na razstavi svojo vlogo. Še posebej me je pritegnila Hamiltonova očitno politična umetnost, kot je npr Soba za zdravljenje (1984), instalacija, ki prikazuje bolniško posteljo, priključeno na televizijski zaslon, utripajoče slike Margaret Thatcher, in Šok in strahospoštovanje (2010), ki prikazuje Tonyja Blaira kot grimasnega kavboja. Streljanja v državi Kent so uporabljena kot tema v nekaterih Hamiltonovih zadnjih slikah, bolj subtilno pa je atentat na predsednika Kennedyja prikazan na televizijskem zaslonu v Notranjost II (1964), v prostoru, ki je sicer napolnjen s stolom Eames in modno oblečeno žensko ter je v nasprotju s preostalo sliko, ker je prikazana črno -belo in ne barvno – dezorientirano in osredotočeno na – z politika in tragedija kot nekaj, kar se dogaja v ozadju sodobnega življenja.

Pri tem Hamiltonove slike Težav, zlasti triptih, Državljan, država in subjekt v poznih osemdesetih in zgodnjih devetdesetih letih so zelo poenostavljeni in plitki v razumevanju vsebine. Hamilton v teh delih predstavlja tri stereotipne podobe vpletenih skupin, ki dolgotrajen in izjemno zapleten oborožen boj med britansko državo, republikanskim gibanjem in unionističnim gibanjem na Severnem Irskem skrajšajo v nekakšen napovednik za akcijski film.

Hamiltonovo delo je zato zanimivo in dragoceno (razen njegove tehnične briljantnosti) kot vizualna zgodovina tega, kar je javnost videla in kako so bili politični dogodki (in kultura na splošno) razumljeni. To je dokaz, kako so bili domači in mednarodni dogodki v politiki in sicer preveč poenostavljeni in popačeni s strani medijev in javnosti, ki so to porabili, da bi postali zgolj zabava. Ali je Hamilton to resnično razumel ali pa se je lotil tudi interpretacije dogodkov, ki jim je bil priča prek medijev, ni jasno, toda namerno ali ne, je zapustil umetniško dediščino, ki je tudi zakladnica primarnih zgodovinskih virov, in zgodovino. o tem, kako je britanska javnost videla svet.


Christiana Spens

Od zgodnjih razstavnih modelov petdesetih let prejšnjega stoletja, epskih slik Micka Jaggerja in Tonyja Blaira ter tiskanja slavnih ‘ Le kaj je tisto, zaradi česar so današnji domovi tako različni, tako privlačni? (1956) – do širokega nabora vsebin, ki jih je umetnik obravnaval pri svojem delu, ima vse, kar se je filtriralo do pop kulture in zavedanja, na razstavi svojo vlogo. Še posebej me je pritegnila Hamiltonova očitno politična umetnost, kot je npr Soba za zdravljenje (1984), instalacija, ki prikazuje bolniško posteljo, priključeno na televizijski zaslon, utripajoče slike Margaret Thatcher, in Šok in strahospoštovanje (2010), ki prikazuje Tonyja Blaira kot grimasnega kavboja. Streljanja v državi Kent so uporabljena kot tema v nekaterih Hamiltonovih zadnjih slikah, bolj subtilno pa je atentat na predsednika Kennedyja prikazan na televizijskem zaslonu v Notranjost II (1964), v prostoru, ki je sicer napolnjen s stolom Eames in modno oblečeno žensko ter je v nasprotju s preostalo sliko, ker je prikazana v črno -beli in ne v barvni – dezorientirano in osredotočeno na – z politika in tragedija kot nekaj, kar se dogaja v ozadju sodobnega življenja.

Pri tem Hamiltonove slike Težav, zlasti triptih, Državljan, država in subjekt v poznih osemdesetih in zgodnjih devetdesetih letih so zelo poenostavljeni in plitki v razumevanju vsebine. Hamilton v teh delih predstavlja tri stereotipne podobe vpletenih skupin, ki dolgotrajen in izjemno zapleten oborožen boj med britansko državo, republikanskim gibanjem in unionističnim gibanjem na Severnem Irskem skrajšajo v nekakšen napovednik za akcijski film.

Hamiltonovo delo je zato zanimivo in dragoceno (razen njegove tehnične briljantnosti) kot vizualna zgodovina tega, kar je javnost videla in kako so bili politični dogodki (in kultura na splošno) razumljeni. To je dokaz, kako so mediji in javnost, ki so ga porabili, domače in mednarodne dogodke v politiki in sicer preveč poenostavili in izkrivili, da so postali zgolj zabava. Ali je Hamilton to resnično razumel ali pa se je lotil tudi interpretacije dogodkov, ki jim je bil priča prek medijev, ni jasno, toda namerno ali ne, je zapustil umetniško dediščino, ki je tudi zakladnica primarnih zgodovinskih virov, in zgodovino. o tem, kako je britanska javnost videla svet.


Christiana Spens

Od zgodnjih razstavnih modelov petdesetih let prejšnjega stoletja, epskih slik Micka Jaggerja in Tonyja Blaira ter tiskanja slavnih ‘ Le kaj je tisto, zaradi česar so današnji domovi tako različni, tako privlačni? (1956) – do širokega nabora vsebin, ki jih je umetnik obravnaval pri svojem delu, ima vse, kar se je filtriralo do pop kulture in zavedanja, na razstavi svojo vlogo. Še posebej me je pritegnila Hamiltonova očitno politična umetnost, kot je npr Soba za zdravljenje (1984), namestitev, ki prikazuje bolniško posteljo, ožičeno do TV zaslona, ​​utripajoče slike Margaret Thatcher, in Šok in strahospoštovanje (2010), ki prikazuje Tonyja Blaira kot grimasnega kavboja. Streljanja v državi Kent so uporabljena kot tema v nekaterih Hamiltonovih zadnjih slikah, bolj subtilno pa je atentat na predsednika Kennedyja prikazan na televizijskem zaslonu v Notranjost II (1964), v prostoru, ki je sicer napolnjen s stolom Eames in modno oblečeno žensko ter je v nasprotju s preostalo sliko, ker je prikazana v črno -beli in ne v barvni – dezorientirano in osredotočeno na – z politika in tragedija kot nekaj, kar se dogaja v ozadju sodobnega življenja.

Pri tem Hamiltonove slike Težav, zlasti triptih, Državljan, država in subjekt v poznih osemdesetih in zgodnjih devetdesetih letih so zelo poenostavljeni in plitki v razumevanju vsebine. Hamilton v teh delih predstavlja tri stereotipne podobe vpletenih skupin, ki dolgi in izjemno zapleten oborožen boj med britansko državo, republikanskim gibanjem in unionističnim gibanjem na Severnem Irskem skrajšajo v nekakšen napovednik za akcijski film.

Hamiltonovo delo je zato zanimivo in dragoceno (razen njegove tehnične briljantnosti) kot vizualna zgodovina tega, kar je javnost videla in kako so bili politični dogodki (in kultura na splošno) razumljeni. To je dokaz, kako so bili domači in mednarodni dogodki v politiki in sicer preveč poenostavljeni in popačeni s strani medijev in javnosti, ki so to porabili, da bi postali zgolj zabava. Ali je Hamilton to resnično razumel ali pa se je lotil tudi interpretacije dogodkov, ki jim je bil priča prek medijev, ni jasno, toda namerno ali ne, je zapustil umetniško dediščino, ki je tudi zakladnica primarnih zgodovinskih virov, in zgodovino. o tem, kako je britanska javnost videla svet.


Christiana Spens

Od zgodnjih razstavnih modelov petdesetih let prejšnjega stoletja, epskih slik Micka Jaggerja in Tonyja Blaira ter tiskanja slavnih ‘ Le kaj je tisto, zaradi česar so današnji domovi tako različni, tako privlačni? (1956) – do širokega nabora vsebin, ki jih je umetnik obravnaval pri svojem delu, ima vse, kar se je filtriralo do pop kulture in zavedanja, na razstavi svojo vlogo. Še posebej me je pritegnila Hamiltonova očitno politična umetnost, kot je npr Soba za zdravljenje (1984), instalacija, ki prikazuje bolniško posteljo, priključeno na televizijski zaslon, utripajoče slike Margaret Thatcher, in Šok in strahospoštovanje (2010), ki prikazuje Tonyja Blaira kot grimasnega kavboja. Streljanja v državi Kent so uporabljena kot tema v nekaterih Hamiltonovih zadnjih slikah, bolj subtilno pa je atentat na predsednika Kennedyja prikazan na televizijskem zaslonu v Notranjost II (1964), v prostoru, ki je sicer napolnjen s stolom Eames in modno oblečeno žensko ter je v nasprotju s preostalo sliko, ker je prikazana v črno -beli in ne v barvni – dezorientirano in osredotočeno na – z politika in tragedija kot nekaj, kar se dogaja v ozadju sodobnega življenja.

Pri tem Hamiltonove slike Težav, zlasti triptih, Državljan, država in subjekt v poznih osemdesetih in zgodnjih devetdesetih letih so zelo poenostavljeni in plitki v razumevanju vsebine. Hamilton v teh delih predstavlja tri stereotipne podobe vpletenih skupin, ki dolgi in izjemno zapleten oborožen boj med britansko državo, republikanskim gibanjem in unionističnim gibanjem na Severnem Irskem skrajšajo v nekakšen napovednik za akcijski film.

Hamiltonovo delo je zato zanimivo in dragoceno (razen njegove tehnične briljantnosti) kot vizualna zgodovina tega, kar je javnost videla in kako so bili politični dogodki (in kultura na splošno) razumljeni. To je dokaz, kako so bili domači in mednarodni dogodki v politiki in sicer preveč poenostavljeni in popačeni s strani medijev in javnosti, ki so to porabili, da bi postali zgolj zabava. Ali je Hamilton to resnično razumel ali pa se je lotil tudi interpretacije dogodkov, ki jim je bil priča prek medijev, ni jasno, toda namerno ali ne, je zapustil umetniško dediščino, ki je tudi zakladnica primarnih zgodovinskih virov, in zgodovino. o tem, kako je britanska javnost videla svet.


Christiana Spens

Od zgodnjih razstavnih modelov petdesetih let prejšnjega stoletja, epskih slik Micka Jaggerja in Tonyja Blaira ter tiskanja slavnih ‘ Le kaj je tisto, zaradi česar so današnji domovi tako različni, tako privlačni? (1956) – do širokega nabora vsebin, ki jih je umetnik obravnaval pri svojem delu, ima vse, kar se je filtriralo do pop kulture in zavedanja, na razstavi svojo vlogo. Še posebej me je pritegnila Hamiltonova očitno politična umetnost, kot je npr Soba za zdravljenje (1984), namestitev, ki prikazuje bolniško posteljo, ožičeno do TV zaslona, ​​utripajoče slike Margaret Thatcher, in Šok in strahospoštovanje (2010), ki prikazuje Tonyja Blaira kot grimasnega kavboja. Streljanja v državi Kent so uporabljena kot tema v nekaterih Hamiltonovih zadnjih slikah, bolj subtilno pa je atentat na predsednika Kennedyja prikazan na televizijskem zaslonu v Notranjost II (1964), v prostoru, ki je sicer napolnjen s stolom Eames in modno oblečeno žensko ter je v nasprotju s preostalo sliko, ker je prikazana v črno -beli in ne barvni – dezorientirani in osredotočeni – z politika in tragedija kot nekaj, kar se dogaja v ozadju sodobnega življenja.

Pri tem Hamiltonove slike Težav, zlasti triptih, Državljan, država in subjekt v poznih osemdesetih in zgodnjih devetdesetih letih so zelo poenostavljeni in plitki v razumevanju vsebine. Hamilton v teh delih predstavlja tri stereotipne podobe vpletenih skupin, ki dolgi in izjemno zapleten oborožen boj med britansko državo, republikanskim gibanjem in unionističnim gibanjem na Severnem Irskem skrajšajo v nekakšen napovednik za akcijski film.

Hamiltonovo delo je zato zanimivo in dragoceno (razen njegove tehnične briljantnosti) kot vizualna zgodovina tega, kar je javnost videla in kako so bili politični dogodki (in kultura na splošno) razumljeni. To je dokaz, kako so bili domači in mednarodni dogodki v politiki in sicer preveč poenostavljeni in popačeni s strani medijev in javnosti, ki so to porabili, da bi postali zgolj zabava. Ali je Hamilton to resnično razumel ali pa se je lotil tudi interpretacije dogodkov, ki jim je bil priča prek medijev, ni jasno, toda namerno ali ne, je zapustil umetniško dediščino, ki je tudi zakladnica primarnih zgodovinskih virov, in zgodovino. o tem, kako je britanska javnost videla svet.


Poglej si posnetek: Grand palais #paris (Julij 2022).


Komentarji:

  1. Mekree

    And yes

  2. Donne

    Res in kot še nisem uganil

  3. Serban

    To je preprosto veličasten stavek

  4. Delvin

    Yes, with you I am surely satisfied

  5. Arasida

    samo super !!!!))

  6. Adeola

    That funny opinion



Napišite sporočilo